影片的创新之点
一、打破了以往穿越影视片的常规。穿越这种模式是影视片中的老模式，它的发展由来已久。穿越影视片的源头可以追溯到1989年《古今大战秦俑情》，正式发展是2001年，标志是《寻秦记》和《穿越时空的爱恋》，这两部影视片之后缓慢发展，2010年《神话》播出之后，穿越题材便一发不可收拾，公众意义上定义2011年为“穿越年”。穿越片在最开始之初，比较迎合观众的胃口，但随着后期的发展，穿越片可谓烂了大街，各种问题层出不穷，穿越片的题材后期大都千篇一律，更有的不尊重历史，肆意篡改历史，各种乱象层出不穷，以至于广电总局在一段时间内对穿越剧进行禁播限制。近年来的由小说改编的穿越剧《庆余年》、《扶摇》《将夜》、《楚乔传》、《凤囚凰》、《唐砖》，《赘婿》他们大都淡化了了穿越元素，一是政策原因，二是观众早已形成审美疲劳，今年来又衍生出一个重生模式，可谓换汤不换药。在这部影片之前，已经出现了好多穿越片的电影，如《重返20岁》、《夏洛特烦恼》、《乘风破浪》，这些穿越片也为这个影片做了一定的探路，并且它们都取得了不俗的票房。《你好，李焕英》这部影片把穿越的过程当做一个引子，作为对母亲愿望的补偿，它的引用恰到好处，毫无违之感，反过来说，如果少了穿越这一部分，很多情节难以形成对比，比如在女儿考上大学的那次庆典上，王琴对李焕英和宴会上的人们进行“凡尔赛”式炫富，回忆着他们厂是第一个买电视的人，还有那次工厂进行的排球比赛她得了冠军，这才有了穿越之后贾晓玲想让她的母亲买电视和排球夺冠的冲动。穿越模式的引用是本片的魅力四射。老的模式并非是不好的模式，也并不会被社会所淘汰，恰到好处的妙用，可以让老模式重新发光发热。
二、故事性的电影更为动人。很多人认为这部电影的成功，是因为贾玲作为喜剧人的深厚功底，或是靠沈腾、陈赫、丁嘉丽、刘佳等明星的加持作用；还有人认为是这部电影营销做得好。在2020年春节档的电影中，其他电影也与这部电影一样，大多运用了庞大明星阵容，也都用了类似的营销方式，显然明星阵容和营销不是这部电影成名的主要因素。这部电影讲述的温情的故事，才是最触动人心的地方，他把亲身经历融入到电影的发展中，贾玲的确是一个会讲故事的人。与此类似的是相声界泰斗郭德纲，人们爱听他讲的相声，他的相声不光有人生哲理，还有一个个串联起来的故事。换言之爱听故事是人的天性，讲好故事才会有广阔的受众，扩展到电影层面，平凡且深刻的故事才是电影的内核。
三、克服了喜剧中“喜头悲尾”的限制。
在近年来的喜剧发展中，最大的一个问题就是“喜头悲尾”，顾名思义，在表演喜剧的时候，开头都喜欢用各种方法逗乐观众，然后最终用各种强行煽情的方法获得卖点，这个定义最开始是从小品中延伸出来的，现已扩展到各种喜剧式的电影里。最开始观众还是接受这种模式的，随着观众审美的疲劳大多对这种模式产生了厌烦之感。八十年代的小品《吃面条》和《胡椒面》老演员陈佩斯指出，这种模式非常令人讨厌，观众也不为此买单，这种模式已经脱离了喜剧的本质，为达到某种目的而让观众强行带入某种情感，这与喜剧的初衷奔道而驰。如何评判喜剧作品是不是“喜头悲尾”，如果是演员情感自然流露，那就是脱离了这种模式，《你好，李焕英》这部喜剧式的电影完全是主人公自然情感的流露，情真意切，毫无做假戏的成分。这部喜剧影片中有很多幽默之处：“女儿是妈妈的小棉袄，我是妈妈的貂”，“人家孩子开口叫爸爸，妈妈，我是再来一碗”，笑就让观众笑得令人捧腹，与此相反哭就让观众大哭一场，酣畅淋漓。电影在发展之中，往往会形成框框架架，不要老是以为这些模式规则都是真理，如果你只是会套用的模板，你将难以成长，举步不前。
四、情节构思新奇。全片中有前后对比明显，以穿越为线，贾晓玲穿越过去弥补母亲的各种遗憾与之前的各种生活许多细节处进行对比。全片最大的突转，在于母亲为她缝补丁的细节之处，“现在的母亲不会缝裤子呀……”接下来她沉默了几秒，艺术效果简直是于无声处听惊雷，于无花处看繁花。接下来，剧情一百八十度反转，沉默之后她一边奔跑追寻母亲一边痛哭，感天动地，情绪直接飞奔到高潮，泪奔不断。经历这件事之后，我们很容易明白上面的一些伏笔，他的母亲原来知道她要穿越过来，故意给她当垫子被砸到，原来这一切的一切，只不过是母亲陪他演了一出戏。还有影片的末尾，她开着敞篷的红色跑车，幻想着带母亲去参观天安门，车牌号码的前两个字母“HY”是李焕英名字的缩写，后面的数字是李焕英离世的日期，影片对于妈妈很细节也很用心。还有影片的末尾的那张附图正是贾玲的母亲，还有那句锥心刺骨的话:“打我有记忆起，妈妈就是个中年妇女的样子。所以我总忘记，妈妈曾经也是个花季少女。”这段话不知道引起多少人的共鸣，情境代入，自然而然的都联想起自己的母亲。对
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