朝中后期正好让一群人同时满足了以上全部条件：一是经过近三百年高速发展，明朝终于实现了民族复兴，国力空前，物质生活极度丰富，有钱人太多了，特别是部分人通过灰色收入、剪刀差等聚集了民间财富先富起来。二是许多人有钱烧包闲着无聊，正常的衣食住行消费已无法满花钱欲望，开始追求更高层次的和精神追求和文学享受，导致了服务、字画、诗词、古玩、美女列等行业大发展，诗词大会、鉴宝大会、选美大赛、美食大赛、内衣大赛等此起彼伏，其标志是秦淮风月应运而生并迅速达到了人类巅峰。三是明朝盛极转衰，风云难测，匪患四起，阉党横行，烽火连天，山河残破，生活中到处可见生离死别，官员们朝不保夕。因此可以说，明朝中后期是文人们成长的温床沃土
在这片温床沃土上，各类文学疯长，除了传统的诗词曲赋长盛不衰，各类小说更是横空出世，四大名著中有三部出自明朝，再加上《金瓶梅》、《封神演义》、《三言二拍》等作品及其作者，优秀的文艺作品和作者进入了井喷时代。
这便是阮胡子从艺时面临的美好时代，时代可以造就英雄。美中不足的是当时的文坛中牛人大佬如织，文艺精品如潮，内卷的厉害，竞争压力老大了。
但阮胡子就是阮胡子，他的胡子里长满了故事，他的三观和道德没影响他的创作水平，搞起文艺来他确实有两把刷子。被贬回家后阮胡子他回归了群众队伍，吸取民间营养，结合高层经历，投身文坛发愤创作，凭借天马行空的想象和深厚的文艺功底，在短时间内创作诗歌二千余首，戏剧十余部，在众多艺术家中脱颖而出，成为知名剧作家，受到了社会各界一致好评。哪怕是曾经的政敌在鄙视阮胡子为人同时，也不得不认可阮胡子的艺术天分。
经过几年笔耕不辍，软胡子终于在文坛中生生杀出一条血路，风头一度压过了当时的三大家，被弘光皇帝选定为文艺复兴的带头人；被文人名士誉为“当代苏轼”；被民间誉为“江南第一才子”；被历史学家誉为“中国戏曲史上一个璀璨的明星”，将他的曲作与元曲四大家并列，称其为一代文宗。
是金子在哪也会发光，了狗屎到哪里也会发臭，阮胡子这样的人才注定了饿不死，从文后的阮胡子成功实现了弯道超车，再次遥遥领先。
讲到这里我们不禁有疑惑，苏轼存在感极强，大量作品脍炙人口，四大家的作品也常在语文教材上露脸，而阮胡子是个什么东东，有什么资格与他们并列、有什么资格称为江南第一才子？我们为什么在文学史上未闻其声未见其人？
其中的原因很简单：阮胡人被人给黑了，其作品被其人品连累，卫道士们不耻他的为人，株连了其作品，不允许其作品面世，可谓将孩子连同洗澡水一起倒掉了。
阮胡子的代表作为《燕子笺》。《燕子笺》讲的是一个家庭因战乱离散、经历各种奇遇最后破镜重圆、每个人都找到好归宿的离奇而狗血的故事。《燕子笺》《西厢记》《桃花扇》三大剧本中，燕子、西厢、桃花都可代指女性，现将三本戏曲进行简单比较：三者都有才子佳人的故事；《燕》与《西》讲才子佳人风花雪月，《桃》重点讲国家山河忠奸善恶；《燕》与《桃》场面宏大，以国家动乱为背景，《西》主要讲的是闺房趣事，有战争动乱但不多；《燕》与《西》的人物与内容纯属虑构，《桃》则是真人出镜，但部分故事虚构；《燕》比《西》《桃》的情节更曲折生动离奇。相较之下，三者的艺术性和趣味性并无明显高下，但由于阮胡子的人品问题，《燕》几乎湮没于历史了。
提起《燕子笺》必须提起别外一个人——阮胡子的女儿阮丽珍。阮丽珍是个传说，据说她继承了父亲的文学天分，“冠尽江南的才女”，甚至有人说阮丽珍是《燕子笺》的真正作者和第一作者，阮胡子只是挂了个名。此传说是否真实无据可考，不过符合传统中国剧本的套路：奸臣每每都有一个漂亮善良、深明大义、知书达礼的女儿，这个女儿经常为了一个男人、或者说是为了正义公理勇敢与其父作斗争，最终与父决裂，便宜了别人，这是奸臣们始终无法摆脱的经典宿命。
关于阮胡子还有一个更用心险恶的编派，据说阮胡子书房挂着一幅对联：无子一身轻，有官万事足。
这副对联有两个意思。一是关于儿子，在万恶旧社会，没儿子是一个男人永远的痛，邓攸这么好一个人没招谁没惹谁，因为其无子让人硬是当作话题聊了几千年，“无子一身轻”是在揭短揭伤疤，哪里疼戳哪。二是关于当官，古人有一种奇怪的认知观，一方面皓首穷经以求官，一方面视官场为粪池，将远离官场作为品行高洁的标志，官迷总是让人不齿，“有官万事足”实际上是骂阮胡子为了当官什么事也做得出来。这副对联显然比李丽珍的传说更假，完全是后人杜撰出来恶心阮胡子的。
不过这话糙理不糙，阮胡子一直在践行“有官万事足”，将其作为人生格言和行为准则，将全部精力和智慧都奉献给当官事业，为当官不择手段不怕唾骂——这也是阮胡子进行文
本章未完，请点击下一页继续阅读
0/500